{"id":478893,"date":"2026-06-25T16:00:54","date_gmt":"2026-06-25T16:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.foscarini.com\/?p=478893"},"modified":"2026-06-26T15:44:12","modified_gmt":"2026-06-26T15:44:12","slug":"silvia-franchini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.foscarini.com\/fr\/silvia-franchini\/","title":{"rendered":"Quand la lumi\u00e8re devient Foyer : Silvia Franchini pour What\u2019s in a lamp?"},"content":{"rendered":"

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Pour Silvia Franchini, la cr\u00e9ativit\u00e9 \u00ab est comme une avalanche : il suffit d’une l\u00e9g\u00e8re pression et tout s’emballe \u00bb. Ainsi, lorsqu’elle a d\u00e9couvert les lampes de Foscarini et qu’un imaginaire fait de lunes, d’\u00e9clipses et de syst\u00e8mes solaires s’est allum\u00e9 au premier regard, le r\u00e9cit de ses planches pour What’s in a Lamp? a commenc\u00e9 \u00e0 prendre vie.<\/p>\n<\/div>\n \n D\u00e9couvrez l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 du projet \u00ab What\u2019s in a lamp? \u00bb <\/a>\n <\/div>\n<\/section>

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Les illustrations de Silvia sont de petits mondes habit\u00e9s : des histoires o\u00f9, comme dans des morceaux de musique, se superposent des arri\u00e8re-plans, des textures, des touches de couleur, et m\u00eame des mots, et o\u00f9 c’est l’ensemble qui communique le rythme et le sens.<\/p>\n

Pour Foscarini, Silvia a interpr\u00e9t\u00e9 six lampes comme des corps c\u00e9lestes : des pr\u00e9sences lumineuses qui, au coucher du soleil, deviennent de petits soleils domestiques. Sous leur lumi\u00e8re, et gr\u00e2ce \u00e0 elle, naissent des histoires, des passions, et ces moments de suspension magique que l’on ressent lorsque l’on se sent vraiment bien \u00e0 faire quelque chose : dessiner, lire, jouer de la musique, s’amuser, ou simplement partager un repas entre amis.<\/p>\n

Ces moments o\u00f9 la lumi\u00e8re cesse d’\u00eatre un simple meuble pour devenir un Foyer.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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Vous avez interpr\u00e9t\u00e9 les lampes de Foscarini comme des corps c\u00e9lestes. Comment vous est venue cette id\u00e9e ?<\/b>
\nDe l’observation des lampes elles-m\u00eames. Beaucoup d’entre elles m’ont tout de suite renvoy\u00e9e \u00e0 un imaginaire c\u00e9leste : des lunes, des \u00e9clipses, des syst\u00e8mes solaires. Autant de pistes qui, par la suite, ont r\u00e9ellement int\u00e9gr\u00e9 le projet. Hoba, par exemple, m’a imm\u00e9diatement fait penser \u00e0 une lune ou \u00e0 une m\u00e9t\u00e9orite, Anoor \u00e0 une \u00e9clipse totale avec la lumi\u00e8re du soleil qui pointe derri\u00e8re une pleine lune. Le simple fait de lire le nom de nombreuses lampes et d’\u00e9tudier le catalogue m’a souffl\u00e9 une direction : Nuee, Satelight, Solar, Sun \u2013 Light of Love, Supernova, Asteria… Toutes m’\u00e9voquaient une racine cosmique et un imaginaire nocturne et \u00e9toil\u00e9<\/span>.<\/span><\/p>\n

Quelle histoire racontent les illustrations que vous avez r\u00e9alis\u00e9es pour What\u2019s in a lamp?<\/b>
\nLe concept repose sur l’id\u00e9e d’interpr\u00e9ter les lampes comme des corps c\u00e9lestes, des pr\u00e9sences lumineuses qui, \u00e0 la nuit tomb\u00e9e, endossent le r\u00f4le de petits soleils domestiques. J’aimais l’id\u00e9e de la lumi\u00e8re artificielle comme \u00e9l\u00e9ment g\u00e9n\u00e9rateur : elle \u00e9claire l’espace, mais surtout, elle cr\u00e9e des mondes, alt\u00e8re les proportions, ouvre des sc\u00e9narios imaginaires au c\u0153ur du quotidien. Je voulais aussi raconter une histoire qui unit les maisons et les passions, avec la lampe comme amplificateur de r\u00e9cit. L’id\u00e9e de la passion comme moteur capable de vous transporter vers une dimension nouvelle s’accordait parfaitement avec celle des lampes-corps c\u00e9lestes. Le r\u00e9sultat cherche \u00e0 rappeler ce moment de d\u00e9tachement total que l’on ressent lorsqu’on est absorb\u00e9 par une activit\u00e9 \u00e9panouissante : dessiner, jouer d’un instrument, jouer ou manger avec des amis. Le monde environnant mute, change, devient accueillant et suspendu. Le temps s’\u00e9tire, l’espace se transforme. Pour le dire avec une chanson, j’ai essay\u00e9 de raconter un peu de ces \u00ab ciels dans une pi\u00e8ce \u00bb<\/span>.<\/span><\/p>\n

Comment fait-on na\u00eetre une histoire \u00e0 partir d’un objet, d’un espace, d’une situation ?<\/b>
\nEn trouvant une accroche pour la cr\u00e9ativit\u00e9 : dans mon cas, ce fut pr\u00e9cis\u00e9ment cette ressemblance avec les corps c\u00e9lestes. Pour moi, la cr\u00e9ativit\u00e9 ressemble un peu \u00e0 une avalanche : il suffit d’une petite impulsion et tout s’emballe, parfois \u00e0 toute vitesse, et les choses trouvent leur place. Mes projets naissent un peu de cette fa\u00e7on, surtout lorsqu’ils sont libres et cr\u00e9atifs ; ils me submergent<\/span>.<\/span><\/p>\n

\u00c9voquer plut\u00f4t qu’expliquer est-il toujours le bon point de d\u00e9part pour raconter une histoire ?<\/b>
\nIl n’y a pas de r\u00e9ponse simple \u00e0 cette question. Pour moi, l’\u00e9vocation est une composante fondamentale, surtout comme point de d\u00e9part, car je pense que la personne qui regarde une illustration a besoin de se reconna\u00eetre dans quelque chose. Quand on raconte une histoire, se rem\u00e9morer une sensation \u2013 l’\u00e9voquer, pr\u00e9cis\u00e9ment \u2013 est essentiel. Apr\u00e8s cela, bien expliquer le r\u00e9cit est tout aussi important : si l’\u00e9vocation ne repose pas sur des bases claires, elle ne remplit pas correctement son r\u00f4le. Au cours de mon parcours cr\u00e9atif, j’ai souvent \u00e9t\u00e9 confront\u00e9e \u00e0 la difficult\u00e9 de ne pas avoir r\u00e9ussi \u00e0 raconter clairement ce qui se passait sur une planche, et j’ai beaucoup travaill\u00e9 pour rendre mon style d’illustration plus lisible. Je dirais donc que ce sont deux pieds qui marchent dans la m\u00eame direction, et qu’il doit toujours y avoir un \u00e9quilibre entre les deux<\/span>.<\/span><\/p>\n

De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, comment naissent les concepts de vos projets ?<\/b>
\nTout d’abord en observant beaucoup autour de moi, en cherchant l’inspiration dans d’autres formes d’expression : des illustrations, des tableaux, des po\u00e8mes, et souvent en \u00e9coutant de la musique. Ensuite, en faisant de la place dans mon esprit et en jetant sur le papier des textes \u2014 qui ne sont jamais, ou presque jamais, des textes sens\u00e9s. Ce sont plut\u00f4t des suggestions, des ensembles de mots, des \u00e9lans ou des listes que je r\u00e9int\u00e8gre ensuite au sein d’un projet, en essayant d’y voir plus clair<\/span>.<\/span><\/p>\n

Et comment se transforment-ils ensuite en illustrations ?<\/b>
\nLes planches \u00e0 proprement parler naissent toujours de ces mots : je commence par \u00e9crire quelques phrases cl\u00e9s et des descriptions vagues. Par exemple, la planche de Sun \u2013 Light of Love est n\u00e9e de : \u00ab SUN – LIGHT OF LOVE = MOMENT INTIME NUIT CIGARETTE FEN\u00caTRE RESPIRE \u00bb. Ensuite, je commence le croquis en essayant de rester fid\u00e8le \u00e0 mon intention (en prenant parfois quelques minutes pour mieux la d\u00e9crypter). Et je proc\u00e8de ainsi<\/span>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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Quand sentez-vous qu’une illustration fonctionne vraiment ?<\/b>
\nQuand, en la regardant \u00e0 nouveau apr\u00e8s quelques heures, je ne voudrais rien modifier (c’est tr\u00e8s rare, mais cela arrive parfois)<\/span>.<\/span><\/p>\n

Comment d\u00e9cririez-vous votre travail \u00e0 quelqu’un qui ne peut pas le voir ?<\/b>
\nMa fa\u00e7on de construire les images dans mon esprit a souvent une racine tr\u00e8s proche de la musique, je vais donc me risquer \u00e0 une analogie. Dans un morceau, il y a beaucoup de sons et d’instruments qui coexistent simultan\u00e9ment ; il se passe un ph\u00e9nom\u00e8ne similaire dans mes illustrations. Il y a des arri\u00e8re-plans et des textures qui fonctionnent comme une ligne de basse ou une nappe d’ambiance ; puis il y a des touches de couleur, des signes r\u00e9p\u00e9t\u00e9s et des \u00e9l\u00e9ments graphiques qui reviennent \u00e0 diff\u00e9rents endroits de l’image, cr\u00e9ant un rythme. Les sujets \u2014 souvent v\u00eatus de fa\u00e7on color\u00e9e, parfois un peu bizarre \u2014 habitent la sc\u00e8ne et construisent le r\u00e9cit, comme s’il s’agissait d’une m\u00e9lodie. Et souvent, des phrases apparaissent aussi : au fond, comme dans les chansons, le texte peut devenir partie int\u00e9grante de la composition dans mes images. Enfin, je dirais que la couleur est une composante fondamentale de mon travail : mes illustrations sont intenses, superpos\u00e9es et maximalistes<\/span>.<\/span><\/p>\n

Vous utilisez des techniques traditionnelles et num\u00e9riques. Quelles sont-elles et quel r\u00f4le le num\u00e9rique joue-t-il dans votre processus de cr\u00e9ation ?<\/b>
\nEn r\u00e9alit\u00e9, je r\u00e9alise mes illustrations \u00e0 90 % en num\u00e9rique. La seule composante traditionnelle de mon travail est constitu\u00e9e par des papiers et des textures mati\u00e9r\u00e9es que je m’offre de temps en temps le luxe de r\u00e9aliser avec diverses techniques : acryliques, collages, gribouillages, mais surtout des monotypes. Par la suite, je num\u00e9rise et je r\u00e9utilise ces m\u00eames textures, retravaill\u00e9es pour en changer la couleur ou la structure, pour de tr\u00e8s nombreux projets. Le num\u00e9rique a \u00e9t\u00e9 une v\u00e9ritable r\u00e9volution pour moi : bien que l’erreur puisse souvent devenir le pivot de la cr\u00e9ativit\u00e9, elle repr\u00e9sentait pour moi une limite immense. En dessinant en num\u00e9rique, je peux me tromper mille fois et revenir sur mes pas, changer les couleurs, les espaces, les dimensions. De cette fa\u00e7on, la cr\u00e9ation de mes planches se teinte d’une exp\u00e9rimentation constante<\/span>.<\/span><\/p>\n

Vos images semblent se construire sur des superpositions de strates : est-ce un choix esth\u00e9tique ou narratif ?<\/b>
\nIl n’y a pas de raisonnement particuli\u00e8rement rationnel derri\u00e8re certaines de mes d\u00e9cisions stylistiques ou de composition. Quelque chose m’anime de l’int\u00e9rieur, de mani\u00e8re presque inconsciente, dans la structuration de mis images ; c’est un processus tr\u00e8s instinctif. Cette superposition constante, qui m’est tr\u00e8s ch\u00e8re, refl\u00e8te un peu, je pense, ma fa\u00e7on de penser. Parfois, c’est une pure coquetterie stylistique, d’autres fois cela devient un subterfuge narratif, surtout quand je dois d\u00e9crire quelque chose de complexe \u00e0 travers mes images. Au fond, je crois que cela repr\u00e9sente ma fa\u00e7on tr\u00e8s stratifi\u00e9e de voir les choses : je sommes une personne r\u00e9flexive et introspective \u2014 certains diraient une \u00ab overthinker \u00bb \u2014, et mes illustrations subissent ce trop-plein de pens\u00e9es et le traduisent de mani\u00e8re visuelle et stratifi\u00e9e, bien s\u00fbr lorsque le th\u00e8me, le sujet et la lecture de l’image le permettent<\/span>.<\/span><\/p>\n

Comment \u00eates-vous devenue illustratrice, quel a \u00e9t\u00e9 votre parcours ?<\/b>
\nJ’ai fr\u00e9quent\u00e9 le lyc\u00e9e artistique de Mod\u00e8ne, apr\u00e8s quoi j’ai navigu\u00e9 entre les acad\u00e9mies de Venise et de Bologne et, apr\u00e8s avoir obtenu mon dipl\u00f4me en gravure, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier l’illustration \u00e0 l’acad\u00e9mie de Florence. \u00c9tudier \u00e0 Florence a \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment formateur pour moi, c’est l\u00e0 que j’ai compris que c’\u00e9tait pr\u00e9cis\u00e9ment ce que je voulais faire de ma vie, m\u00eame si on ne le dirait pas puisque j’ai quitt\u00e9 mes \u00e9tudes pour aller travailler dans un atelier de gravure, juste avant d’obtenir mon dipl\u00f4me. Cependant, les passions finissent toujours par trouver leur chemin, et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment pendant que je travaillais l\u00e0-bas que j’ai commenc\u00e9 mes premiers projets en tant qu’illustratrice. L’exp\u00e9rience d’imprimeuse m’a pourtant \u00e9norm\u00e9ment enrichie, d’une part parce qu’elle m’a appris l’habilet\u00e9 manuelle, la technique et la discipline, mais aussi parce que c’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que j’ai compris qu’il \u00e9tait plus important pour moi de cr\u00e9er des images plut\u00f4t que de reproduire et d’imprimer celles des autres<\/span>.<\/span><\/p>\n

Qu’est-ce que la cr\u00e9ativit\u00e9 pour vous ?<\/b>
\nC’est trouver le moyen d’ouvrir toujours la m\u00eame porte, mais \u00e0 chaque fois avec une cl\u00e9 diff\u00e9rente<\/span>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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D\u00e9couvrez la collaboration avec Silvia Franchini et la s\u00e9rie compl\u00e8te sur la page Instagram @foscarinilamps, et explorez toutes les interpr\u00e9tations du projet What\u2019s in a Lamp?, o\u00f9 des artistes internationaux sont invit\u00e9s \u00e0 interpr\u00e9ter librement la lumi\u00e8re et les collections Foscarini.<\/p>\n<\/div>\n \n Visitez @foscarinilamps sur Instagram <\/a>\n <\/div>\n<\/section>

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