{"id":481264,"date":"2026-10-02T16:26:29","date_gmt":"2026-10-02T16:26:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.foscarini.com\/?p=481264"},"modified":"2026-10-02T16:26:30","modified_gmt":"2026-10-02T16:26:30","slug":"javi-aznarez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.foscarini.com\/es\/javi-aznarez\/","title":{"rendered":"\u00abDibujo las cosas que me hablan\u00bb: Javi Azn\u00e1rez para What\u2019s in a Lamp?"},"content":{"rendered":"
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En las peque\u00f1as escenograf\u00edas teatrales del ilustrador espa\u00f1ol, colaborador habitual de Wes Anderson, cobra vida alrededor de cada l\u00e1mpara de Foscarini una historia llena de detalles, humanidad y una sutil y punzante iron\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n \n Descubre el proyecto completo \u201cWhat\u2019s in a lamp?\u201d <\/a>\n <\/div>\n<\/section>

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\u00abFue como entrar a una fiesta sin conocer a nadie y elegir, por instinto, a las personas con las que empezar a charlar\u00bb. As\u00ed relata Javi Azn\u00e1rez, ilustrador espa\u00f1ol autor de innumerables portadas para The New Yorker y colaborador de Wes Anderson, su primer encuentro con las l\u00e1mparas de Foscarini.<\/p>\n

Porque para Azn\u00e1rez las l\u00e1mparas, como las personas, tienen car\u00e1cter: est\u00e1n \u00ablas que se hacen notar de inmediato y las m\u00e1s esquivas\u00bb, que solo se conceden con el tiempo; las de formas esenciales y las m\u00e1s audaces, casi extravagantes. Y \u00e9l se divierte dibujando esa variedad porque, como dice, \u00abigual que con las personas, da gusto tener un poco de todo a nuestro alrededor\u00bb.<\/p>\n

Curiosidad, atenci\u00f3n y empat\u00eda son, por tanto, los elementos clave de su forma de trabajar. Detr\u00e1s de la inmediatez de las historias visuales que construye \u2014peque\u00f1as escenograf\u00edas teatrales repletas de detalles, donde cada gesto y cada objeto tiene su lugar\u2014, siempre hay algo m\u00e1s que invita a quien observa a detenerse un instante extra. Algo que nace de una comprensi\u00f3n profunda del objeto y del personaje, y que conecta con el mundo de quien los mira: el sentir contempor\u00e1neo, las tensiones, los deseos, las contradicciones humanas. Y, siempre, ese toque de iron\u00eda ligera (a ratos abiertamente grotesca bajo la superficie elegante del dibujo) que le permite evitar cualquier ca\u00edda en el moralismo o lo did\u00e1ctico<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 te inspir\u00f3 para What\u2019s in a Lamp?<\/strong>
\n\u00abMirando las l\u00e1mparas de Foscarini, algunas me parecieron simp\u00e1ticas de inmediato, mientras que otras me ignoraban con frialdad. Con algunas empezamos a charlar en seguida y las ideas salieron solas. Seguro que tambi\u00e9n influy\u00f3 cierta atracci\u00f3n f\u00edsica, aunque no siempre: un par de l\u00e1mparas al principio me parecieron un poco raras, pero luego resultaron ser divertidas e ingeniosas. Fue un poco como cuando entras a una fiesta y no conoces a nadie: en un momento dado empiezas a hablar con alguien y todo fluye\u00bb.<\/p>\n

Tus ilustraciones parecen a menudo peque\u00f1as escenograf\u00edas teatrales, llenas de detalles e pistas narrativas: \u00bfde d\u00f3nde partes cuando creas una escena?<\/strong>
\n\u00abParto de un boceto muy elemental, en el que defino el punto de vista y una composici\u00f3n que me permita ubicar todos los elementos. Cuando las im\u00e1genes son muy detalladas, intento que sean f\u00e1ciles de leer y que la composici\u00f3n gu\u00ede la mirada del espectador a trav\u00e9s del dibujo\u00bb.<\/p>\n

Siempre hay un hilo conductor de iron\u00eda en tu trabajo, incluso cuando los temas son serios o melanc\u00f3licos: \u00bfcu\u00e1nto cuenta el humor en tu manera de contar una historia?<\/strong>
\n\u00abEs fundamental. Me gusta encontrar lo absurdo en cada situaci\u00f3n, por dram\u00e1tica que sea. A veces me veo obligado a dibujar escenas muy serias, elegantes y terriblemente aburridas, pero mientras las dibujo imagino situaciones grotescas que me hacen el proceso m\u00e1s divertido. Es algo muy sutil \u2014una mirada, un pie que roza a otro\u2014 y desde luego no es evidente en el dibujo terminado, pero en mi cabeza esos distinguidos personajes al fondo del bar est\u00e1n organizando una org\u00eda en la oficina\u00bb.<\/p>\n

Trabajaste muy de cerca con Wes Anderson para The French Dispatch: \u00bfqu\u00e9 te dej\u00f3 esa colaboraci\u00f3n?<\/strong>
\n\u00abAprend\u00ed mucho de Wes, sobre todo a transmitir una idea clara de un solo vistazo. Durante los dos primeros a\u00f1os hice todos los dibujos a mano, pero poco a poco las escenas empezaron a complicarse: ten\u00eda que dibujar un n\u00famero enorme de personajes y edificios, y hacerlo a mano era dificil\u00edsimo \u2014sobre todo cuando hab\u00eda cambios y ten\u00eda que rehacer toda la composici\u00f3n\u2014, as\u00ed que empec\u00e9 a trabajar con tableta gr\u00e1fica. Desde entonces no he dejado de usarla. Trabajando en los carteles de la pel\u00edcula, decid\u00ed eliminar la profundidad y la perspectiva de los edificios para poder concentrarme siempre en todos los detalles. Fue ah\u00ed, con Wes, donde empec\u00e9 a dibujar esas escenograf\u00edas teatrales\u00bb.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 fue lo primero que te llam\u00f3 la atenci\u00f3n de las l\u00e1mparas Foscarini que ilustraste? \u00bfY c\u00f3mo las elegiste?<\/strong>
\n\u00abMe gust\u00f3 el contraste entre l\u00e1mparas muy sencillas, de formas esenciales, y otras muy ins\u00f3litas, de formas m\u00e1s audaces. Me divert\u00ed dibujando ambos tipos; exactamente igual que con las personas, viene bien tener un poco de todo\u00bb.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1nto importa el detalle \u2014un peque\u00f1o gesto, un objeto secundario, una expresi\u00f3n\u2014 a la hora de crear la atm\u00f3sfera de una ilustraci\u00f3n?<\/strong>
\n\u00abTodo lo que ocurre en la ilustraci\u00f3n importa. Si dibujo a 200 personas, me gusta que cada una tenga su propia personalidad; cada objeto y cada l\u00ednea del dibujo tiene su lugar. Paso mucho tiempo asegur\u00e1ndome de que cada detalle funcione. S\u00e9 perfectamente que pocas personas se detendr\u00e1n m\u00e1s de unos segundos a mirar el dibujo, pero yo lo veo todo, y cuando algo es superfluo o est\u00e1 fuera de lugar, me molesta\u00bb.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 l\u00e1mpara te hizo sentir m\u00e1s libre mientras trabajabas, o cu\u00e1l te sorprendi\u00f3 m\u00e1s por la direcci\u00f3n hacia la que te llev\u00f3?<\/strong>
\n\u00abMe sent\u00ed muy libre en la escena de alta monta\u00f1a. Percib\u00ed Birdie como una l\u00e1mpara muy ligera, que te podr\u00edas llevar a cualquier parte. Luego me sorprendi\u00f3 c\u00f3mo surgi\u00f3 la idea del hombre de las cavernas: Aplomb es una l\u00e1mpara visualmente sencilla, pero me inspir\u00f3 mi mejor idea\u00bb.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es la cualidad m\u00e1s importante para un ilustrador hoy en d\u00eda?<\/strong>
\n\u00abHoy m\u00e1s que nunca, un ilustrador debe tener personalidad \u2014ser \u00e9l mismo\u2014, porque si no habr\u00e1 una m\u00e1quina que lo haga m\u00e1s r\u00e1pido, m\u00e1s barato y mejor\u00bb.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es para ti la creatividad?<\/strong>
\n\u00abComo dec\u00eda antes: se trata de ser uno mismo y encontrar la mejor manera de expresar esa singularidad\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n

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Descubre la colaboraci\u00f3n con Javi Aznarez y la serie completa en el canal de Instagram @foscarinilamps, y explora todas las interpretaciones del proyecto What\u2019s in a Lamp?, donde artistas internacionales son invitados a interpretar libremente la luz y las colecciones de Foscarini.<\/p>\n<\/div>\n \n Visita @foscarinilamps en Instagram <\/a>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

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