{"id":471405,"date":"2025-08-07T09:12:19","date_gmt":"2025-08-07T09:12:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.foscarini.com\/la-forma-dellidea-peter-grundy-interpreta-foscarini-per-whats-in-a-lamp\/"},"modified":"2025-08-07T10:10:28","modified_gmt":"2025-08-07T10:10:28","slug":"peter-grundy-grundini-foscarini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.foscarini.com\/es\/peter-grundy-grundini-foscarini\/","title":{"rendered":"La forma de una idea: Peter Grundy interpreta Foscarini para What\u2019s in a Lamp?"},"content":{"rendered":"
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Con su estilo inconfundible, hecho de formas esenciales y colores decididos, Peter Grundy transforma las l\u00e1mparas de Foscarini en arquetipos visuales de los conceptos y valores que definen la identidad de la marca, en el marco del proyecto editorial What\u2019s in a Lamp?. Un ejercicio de s\u00edntesis y visi\u00f3n que invita a mirar la luz no solo como fuente, sino como significado.<\/p>\n<\/div>\n \n Descubre m\u00e1s sobre What\u2019s in a Lamp? <\/a>\n <\/div>\n<\/section>

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Peter Grundy ha construido una carrera basada en la simplicidad y es uno de los pioneros de la infograf\u00eda conceptual. Desde la fundaci\u00f3n del estudio Grundy & Northedge en 1980 hasta sus proyectos m\u00e1s recientes firmados como Grundini, ha elegido trabajar m\u00e1s con la informaci\u00f3n que con la publicidad, dedic\u00e1ndose a traducir conceptos complejos en im\u00e1genes claras, accesibles y universales. Su lenguaje gr\u00e1fico es geom\u00e9trico y narrativo, caracterizado por el equilibrio y la reducci\u00f3n: un c\u00f3digo visual reconocible y distintivo, que pone la idea antes que la imagen.<\/p>\n

Para What\u2019s in a Lamp?, Grundy eligi\u00f3 contar la historia de Foscarini a trav\u00e9s de seis l\u00e1mparas, seis valores, seis visiones:
\nLumiere<\/a> habla de internacionalidad, apertura y de la capacidad del dise\u00f1o de Foscarini para dialogar con culturas diferentes, cada una con su forma de vivir la luz; Chouchin<\/a> explora el significado del hogar como refugio y espacio personal; Buds<\/a> encarna el esp\u00edritu de la vanguardia y el impulso hacia el futuro; Binic<\/a> celebra la libertad creativa; Satellight<\/a> habla de la personalidad de los objetos luminosos y de c\u00f3mo se conectan emocionalmente con las personas; Kurage<\/a> rinde homenaje a la artesan\u00eda, a la armon\u00eda entre mente, mano y materia.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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Seis ilustraciones, cada una contenida en la silueta de una l\u00e1mpara, animadas por un sistema de s\u00edmbolos e iconos que traducen visualmente cada valor fundamental. Cada imagen de este ciclo narrativo silencioso es un sistema denso, elocuente y autosuficiente.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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\u00abMi objetivo era contar una historia con cada ilustraci\u00f3n que reflejara la filosof\u00eda de Foscarini. Las l\u00e1mparas est\u00e1n dibujadas de forma muy sencilla, llenas de iconograf\u00eda que representa los valores y genera energ\u00eda visual.\u00bb<\/p>\n<\/div>\n

PETER GRUNDY
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Hay algo profundamente filos\u00f3fico en la manera en que Peter Grundy aborda la forma. Sus im\u00e1genes, reducidas a lo esencial, son como ideogramas contempor\u00e1neos. En una \u00e9poca saturada de est\u00edmulos visuales, Grundy nos recuerda que restar puede ser m\u00e1s radical que sumar. Y que una l\u00e1mpara no es solo un objeto que ilumina: puede ser una met\u00e1fora. De identidad, de hogar, de libertad. De visi\u00f3n.<\/p>\n

Sigue a Foscarini en Instagram<\/a> para descubrir el proyecto completo What\u2019s in a Lamp? y lee la entrevista completa para profundizar en la visi\u00f3n y el enfoque art\u00edstico de Peter Grundy.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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\u00bfPuedes contarnos brevemente tu trayectoria? \u00bfC\u00f3mo llegaste a hacer lo que haces hoy?<\/strong>
En 1980, Tilly Northedge y yo fundamos un estudio para explorar el dise\u00f1o de informaci\u00f3n de una manera nueva, imaginativa y personal. Primero, porque nadie m\u00e1s lo hac\u00eda. Segundo, porque dos a\u00f1os antes, en el Royal College of Art, hab\u00edamos desarrollado un inter\u00e9s por un tipo de dise\u00f1o m\u00e1s orientado a explicar que a vender.<\/p>\n

Durante los siguientes 26 a\u00f1os, como Grundy & Northedge, redefinimos lo que hoy se conoce como infograf\u00eda.<\/p>\n

Como escribi\u00f3 una vez la revista Graphis<\/em>: \u00abEn el mundo del dise\u00f1o, la comunicaci\u00f3n de informaci\u00f3n nunca ha tenido el glamour de otras disciplinas. Dise\u00f1ar un cartel puede convertir al dise\u00f1ador en artista; crear la identidad de una multinacional lo convierte en estratega. \u00bfPero qui\u00e9n dise\u00f1a los mapas de urbanizaciones o las instrucciones para anudar una pajarita?\u00bb \u00c9ramos nosotros: Peter Grundy y Tilly Northedge.<\/p>\n

En 2006, fund\u00e9 Grundini para centrarme en proyectos m\u00e1s peque\u00f1os y dirigidos creativamente, a menudo en colaboraci\u00f3n con otros dise\u00f1adores y agencias. Angela Wilkinson, excompa\u00f1era en Scenario, escribi\u00f3: \u00abHoy Peter Grundy, alias Grundini, aborda el caos moderno dise\u00f1ando arquitecturas simples, compartidas y accesibles para el futuro.\u00bb<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 personas clave \u2013dise\u00f1adores, artistas, ilustradores\u2013 influyeron en tu formaci\u00f3n visual y creativa?<\/strong>
Benno Zehnder, quien me ense\u00f1\u00f3 el estilo suizo en la Bath Academy of Art (1973\u20131976).
Lou Klien, quien me introdujo al esp\u00edritu americano cuando estudi\u00e9 en el Royal College of Art (1976\u20131979).<\/p>\n

A menudo has dicho que tu estilo nace de la necesidad y la simplicidad. \u00bfQu\u00e9 significa para ti \u201ceconom\u00eda visual\u201d y qu\u00e9 papel juega hoy en tu trabajo?<\/strong>
Creamos un estilo de dibujo en 1980 para expresar nuestras ideas, basado en los m\u00e9todos geom\u00e9tricos que hab\u00edamos aprendido al dise\u00f1ar s\u00edmbolos, marcas y letras. Con los a\u00f1os este estilo ha evolucionado, pero el principio siempre ha sido el mismo: comunicar ideas de manera simple e internacional, sin necesidad de palabras.<\/p>\n

H\u00e1blanos del concepto detr\u00e1s de tu serie para What\u2019s in a Lamp?<\/em>. \u00bfQu\u00e9 historia quer\u00edas contar a partir de las siluetas de las l\u00e1mparas ic\u00f3nicas de Foscarini?<\/strong>
Pens\u00e9 que ser\u00eda interesante contar una historia espec\u00edfica para cada l\u00e1mpara que reflejara los valores de Foscarini. Los temas que elegimos son: Internacional, Hogar, Vanguardia, Artesan\u00eda, Futuro y Personas.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l de los valores fue el m\u00e1s dif\u00edcil de traducir a un lenguaje visual?<\/strong>
Vanguardia.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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Descubre Buds<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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\u00bfY cu\u00e1l reson\u00f3 m\u00e1s con tu propia visi\u00f3n, el que m\u00e1s te inspir\u00f3?<\/strong>
Vanguardia. \u00bfQu\u00e9 puede ser m\u00e1s emocionante que una visi\u00f3n del futuro? Mi idea fue una l\u00e1mpara como un sistema solar, con la Tierra en el centro y el futuro orbitando a su alrededor.<\/p>\n

Trabajas con im\u00e1genes est\u00e1ticas, pero siempre parecen contar una historia. \u00bfQu\u00e9 hace fuerte a una narrativa visual sin movimiento ni palabras?<\/strong>
El n\u00facleo de cualquier dise\u00f1o es una idea. La idea viene antes que cualquier imagen, s\u00edmbolo o animaci\u00f3n. Hace a\u00f1os hice un diagrama para explicar c\u00f3mo trabajo: mostraba un iceberg, cuya punta era la imagen visible, pero la parte mucho mayor bajo el agua \u2013la que no se ve\u2013 es la idea.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo eliges los s\u00edmbolos o iconos cuando traduces ideas complejas en im\u00e1genes? \u00bfSigues un m\u00e9todo definido o te gu\u00edas m\u00e1s por el instinto?<\/strong>
Invento iconos y s\u00edmbolos que cuenten una historia de forma efectiva y elegante, como si fuera un lenguaje escrito.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo trabajas con el color? \u00bfLo usas principalmente por est\u00e9tica o como lenguaje con significado?<\/strong>
El color tiene dos funciones: primero, sirve como gu\u00eda visual; segundo, embellece. Elijo los colores de forma instintiva. A menudo descubro que combinaciones que uno pensar\u00eda que no funcionan \u2013como rosa y naranja, o marr\u00f3n y gris\u2013 en realidad se ven muy bien si se usan en las proporciones adecuadas. Es algo que aprend\u00ed trabajando con arquitectos.<\/p>\n

Las infograf\u00edas nacieron para simplificar. \u00bfA\u00fan las ves como una herramienta funcional o m\u00e1s como una forma de arte?<\/strong>
Cuando empec\u00e9 en 1980, nadie hac\u00eda infograf\u00eda de forma creativa. En el Royal College of Art, a finales de los a\u00f1os 70, vimos una oportunidad. En esos a\u00f1os, la mayor\u00eda de dise\u00f1adores e ilustradores trabajaban en publicidad, branding o packaging \u2013los sectores m\u00e1s glamurosos del dise\u00f1o. Cuando Tilly Northedge y yo fundamos Grundy & Northedge, nuestro objetivo fue aplicar la misma creatividad de la publicidad o la identidad corporativa a la informaci\u00f3n. Lo logramos usando arte e ideas para contar historias o explicar conceptos complejos.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es el consejo m\u00e1s \u00fatil que has recibido en tu carrera? \u00bfY uno que realmente te hizo reflexionar?<\/strong>
Solo hay una cosa peor que hacerlo mal: hacerlo mediocremente.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 significa para ti la creatividad?<\/strong>
Libertad para expresar la individualidad.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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