{"id":33789,"date":"2021-09-01T16:05:00","date_gmt":"2021-09-01T16:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.foscarini.com\/una-charla-con-marc-sadler-a-10-anos-del-compasso-doro\/"},"modified":"2024-03-12T16:26:22","modified_gmt":"2024-03-12T16:26:22","slug":"una-charla-con-marc-sadler-a-10-anos-del-compasso-doro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.foscarini.com\/es\/una-charla-con-marc-sadler-a-10-anos-del-compasso-doro\/","title":{"rendered":"Una charla con Marc Sadler a 10 a\u00f1os del Compasso d’Oro"},"content":{"rendered":"
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Mite es la l\u00e1mpara que ha marcado el inicio de la ya hist\u00f3rica colaboraci\u00f3n entre Foscarini y Marc Sadler. Se trata de un proyecto que subvierte los esquemas satisfaciendo los que el dise\u00f1ador define \u00abpicos de irracionalidad\u00bb, la actitud que permite explorar todas las potencialidades de un material y de una tecnolog\u00eda.<\/h2>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>
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Mite recibi\u00f3 en el 2001 el premio Compasso d\u2019Oro ADI, el premio mundial de dise\u00f1o m\u00e1s acreditado, junto con la versi\u00f3n de suspensi\u00f3n Tite. Han pasado veinte a\u00f1os desde entonces, y creemos que este evento, al igual que el ic\u00f3nico y atemporal car\u00e1cter de Mite, merece una celebraci\u00f3n apropiada.
\nComo resultado de ello naci\u00f3 Mite Anniversario, que hace evolucionar el concepto original de Mite a trav\u00e9s de ulteriores experimentaciones y variaciones. En esta importante ocasi\u00f3n hemos entrevistado a Marc Sadler y hemos mantenido una interesante conversaci\u00f3n sobre Mite, Tite y el dise\u00f1o relacionado con la iluminaci\u00f3n.<\/p>\n

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\u00bfC\u00d3MO HA INICIADO LA COLABORACI\u00d3N CON FOSCARINI PARA LA L\u00c1MPARA MITE?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abConoc\u00ed a Foscarini en un periodo en el que viv\u00eda en Venecia y Mite fue el primer proyecto que desarrollamos juntos. Para m\u00ed Foscarini era una peque\u00f1a empresa que trabajaba el vidrio y era una realidad lejana de lo que yo hac\u00eda. Un d\u00eda conoc\u00ed por casualidad, en un vaporetto, a uno de los socios. Charlamos sobre nuestro trabajo y lo que hac\u00edamos, y me habl\u00f3 de un tema sobre el que estaba reflexionando. Me pidi\u00f3 que pensara en un proyecto que tuviera el sabor incierto del vidrio \u2014ese aspecto artesanal que es imposible de controlar y que consigue que cada objeto tenga su personalidad\u2014 pero que se pudiera fabricar a nivel industrial, con una visi\u00f3n m\u00e1s integrada. Al separarnos nos despedimos y le promet\u00ed que lo pensar\u00eda\u00bb.<\/p>\n

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\u00bfCU\u00c1L HA SIDO LA IDEA PRINCIPAL QUE HA DADO PASO A ESTE PROYECTO?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abIba de camino a Taiw\u00e1n para un proyecto de raquetas de tenis y palos de golf para una empresa que trabajaba la fibra de vidrio y la fibra de carbono. Es un mundo en el que los productos se fabrican en grandes n\u00fameros, no con pocos ejemplares. La raqueta, cuando se fabrica, cuando sale de los moldes es preciosa, pero luego, las personas que la trabajan empiezan a limpiarla, a pulirla, a pintarla, a cubrirla con diversos elementos gr\u00e1ficos y as\u00ed, poco a poco, va perdiendo parte del encanto de la fase de producci\u00f3n. Al final tienes un objeto cargado de elementos gr\u00e1ficos que esconden su aut\u00e9ntica estructura. El producto final, para m\u00ed, es siempre menos interesante que el producto en la fase inicial. Para mi trabajo de dise\u00f1ador prefiero el producto bruto, antes de los acabados, cuando todav\u00eda es un objeto \u00ab m\u00edtico\u00bb, precioso, porque la materia vibra. Mirando estas piezas a contraluz se ven precisamente las fibras, y he notado que la atraviesa la materia. Cog\u00ed unos cuantas de estas muestras y me las llev\u00e9 a Venecia. Al volver, llam\u00e9 enseguida a Foscarini y les expliqu\u00e9 que estaba pensando en una manera de utilizar este material. Aunque la fibra de vidrio, realizada con pedazos de material presenta l\u00edmites e incertidumbres en la elaboraci\u00f3n, yo pensaba en un objeto para fabricar a nivel industrial. Proponerlo a Foscarini era casi como una apuesta, porque se necesitaban grandes cantidades de producci\u00f3n para justificar su uso, y no era un material muy vers\u00e1til y adaptable. Pero si hubi\u00e9ramos conseguido mantenerlo en ese fascinante estado mat\u00e9rico, habr\u00eda sido una ocasi\u00f3n perfecta para aplicarlo a un proyecto de iluminaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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\u00bfC\u00d3MO FUE LA FASE DE INVESTIGACI\u00d3N Y DESARROLLO?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abNos pusimos en contacto con muchos proveedores que utilizaban los mismos materiales y las mismas t\u00e9cnicas para fabricar cubas de vino o equipos deportivos, pero lamentablemente no estaban dispuestos a colaborar para esta investigaci\u00f3n experimental. Sin embargo, seguimos buscando sin desanimarnos hasta que encontramos a un empresario que tambi\u00e9n trabajaba este material para sus investigaciones personales (se hab\u00eda construido un ala delta motorizado). Se entusiasm\u00f3 con el proyecto y ofreci\u00f3 enseguida su disponibilidad. Ten\u00eda una empresa que fabricaba ca\u00f1as de pescar extraordinarias y muy especiales, pero decidi\u00f3 lanzarse con nosotros en el mundo de la luz. Nos mandaba muestras de pruebas que hac\u00eda de forma aut\u00f3noma, pidi\u00e9ndonos nuestra opini\u00f3n sobre nuevas resinas y nuevos hilos. El dise\u00f1o est\u00e1 formado por personas que act\u00faan e interact\u00faan juntas. Se trata de una magia completamente italiana. A menudo, en empresas del resto del mundo, esperan la llegada del dise\u00f1ador que, como un superh\u00e9roe, entregue todo ya listo, llaves en mano. Pero no funciona as\u00ed, para crear proyectos realmente innovadores es necesario poder intercambiar ideas para encontrar los problemas y resolverlos juntos. Me gusta trabajar as\u00ed\u00bb.<\/p>\n

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\u00bfSE DESARROLLARON MODELOS Y PROTOTIPOS DE ESTUDIO?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abEl primer modelo estaba hecho con un molde cerrado tradicional, y luego pensamos probar otra t\u00e9cnica, el \u00abrowing\u00bb, que se basa en enrollar hilos alrededor de un cuerpo macizo. Observando los hilos que se pod\u00edan utilizar, encontr\u00e9 madejas que se consideraban defectuosas, en las que el hilo no era perfectamente lineal y vibraba un poco. Este tipo de hilo se convirti\u00f3 luego en el hilo utilizado en la producci\u00f3n final. Las fibras no son todas regulares, y nosotros quisimos valorizar este \u00abdefecto\u00bb que lo ha transformado en una calidad siempre \u00fanica. Quer\u00edamos despojarnos del sentido del tecnicismo y quer\u00edamos aportar el valor de las habilidades manuales y un c\u00e1lido sabor material, como se sabe hacer en Italia. En uno de los primeros prototipos hab\u00eda truncado la parte superior con un corte de 45 grados introduciendo un faro de autom\u00f3vil. Actualmente me parece inquietante ver ese primer prototipo, pero es absolutamente normal, porque representa el inicio de una investigaci\u00f3n larga. Para llegar a un producto sencillo es necesario trabajar mucho. Al inicio mi huella era demasiado fuerte, casi violenta. Foscarini ha conseguido mediarla, y con raz\u00f3n, esto es el dise\u00f1o. Es el equilibrio justo entre las partes en juego para hacer juntos una obra com\u00fan. Solo trabajando con Foscarini, que sabe tratar la luz, que sabe dar ese sabor a las transparencias y ese calor a la materialidad, hemos conseguido que el producto alcanzase una proporci\u00f3n justa y adquiriera autenticidad. Hemos conseguido obtener un objeto mucho m\u00e1s neto, limpio, en el que lo m\u00e1s importante es la luz que produce, la transparencia del cuerpo y la vibraci\u00f3n que se visualiza en el dise\u00f1o. No un objeto que grita, sino un elemento delicado que entra en las casas\u00bb.<\/p>\n

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\u00bfCU\u00c1LES SON LOS DESAF\u00cdOS ESPEC\u00cdFICOS DE UN PROYECTO CON LA LUZ?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abDespu\u00e9s de esta l\u00e1mpara y despu\u00e9s de este acercamiento a los materiales compuestos, me encontr\u00e9 un poco con la etiqueta del dise\u00f1ador que hace l\u00e1mparas con materiales sofisticados. Esto no me molesta, al contrario, es lo que junto con Foscarini nos gusta hacer. Por lo tanto, si actualmente encuentro en mis investigaciones algo interesante o que no se ha utilizado todav\u00eda para el mundo de la luz, Foscarini es la empresa con la que podr\u00eda disponer de mayor potencial para desarrollar algo original e innovador\u00bb.<\/p>\n

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\u00bfCU\u00c1LES SON LOS ASPECTOS M\u00c1S SIGNIFICATIVOS DE LA TECNOLOG\u00cdA LUMINOSA UTILIZADOS PARA ESTE PROYECTO?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abEn 20 a\u00f1os, la tecnolog\u00eda luminosa ha evolucionado mucho y ahora utilizamos el LED. Respecto a la tecnolog\u00eda del pasado, es un poco como pensar en la diferencia que existe entre un motor de inyecci\u00f3n electr\u00f3nica y uno con carburador. Con el carburador tambi\u00e9n se pod\u00edan obtener resultados \u00f3ptimos, pero se necesitaba un genio que supiera escuchar el motor y que luego fuera capaz de regular todo manualmente. Para Mite ha sido un poco lo mismo. En la primera versi\u00f3n hab\u00edamos puesto una bombilla bastante larga colocada a una cierta altura. Para cerrar el tronco, moldeamos una plancha circular de metal cromado con algunos \u00e1ngulos que experimentamos con diversas inclinaciones, para reflejar la luz directa hacia arriba, pero tambi\u00e9n para que la luz bajara por el cuerpo de la l\u00e1mpara, lamiera el material y pudiera iluminarlo desde detr\u00e1s. Evidentemente, esta tecnolog\u00eda limitaba la libertad de acci\u00f3n, mientras actualmente, con los LED, podemos desplazar el efecto luminoso exactamente hasta donde queremos\u00bb.<\/p>\n

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\u00bfC\u00d3MO HA CAMBIADO EL TRABAJO DE DISE\u00d1ADOR EN ESTOS PRIMEROS VEINTE A\u00d1OS DEL NUEVO MILENIO?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abActualmente estoy feliz con mi trabajo porque me parece estar en la d\u00e9cada de los 70, cuando el empresario contaba mucho y planteaba sus intenciones claramente, con objetivos, un programa de plazos, el dinero necesario y \u2014sabiendo que hab\u00eda trabajado bien hasta ese punto\u2014 ten\u00eda la intenci\u00f3n de ir hasta donde no hab\u00eda ido nunca. Quiz\u00e1s es debido a este periodo muy duro de la pandemia, quiz\u00e1s es debido a que cada vez me cuesta m\u00e1s trabajar con las grandes empresas multinacionales u orientales, pero creo que ha llegado de nuevo el momento de ponerse a trabajar directamente con los empresarios en primera persona\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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\u00bfCU\u00c1L ES LA IMPORTANCIA DE LA \u00abTRANSFERENCIA TECNOL\u00d3GICA\u00bb EN LAS INVESTIGACIONES DE DISE\u00d1O?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abEs fundamental. Mi trabajo se podr\u00eda ver como el principio de los vasos comunicantes. Cojo una cosa de una parte, la \u00abtiro\u00bb y la llevo a otra parte para ver lo que sucede. Lo he hecho siempre, durante toda la vida. En mi estudio hay un despacho donde, con mis manos, puedo construir o reparar cualquier cosa, y esto me ayuda mucho. No es el concepto de saber d\u00f3nde est\u00e1 el \u00absky\u2019s limit\u00bb, pero pienso mucho antes de decir que no a algo, porque a menudo ya existen soluciones en otras partes y, por lo tanto, es suficiente entender c\u00f3mo transferirlas\u00bb.<\/p>\n

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ESTA L\u00c1MPARA EST\u00c1 HECHA CON UN \u00abTEJIDO\u00bb (TECNOL\u00d3GICO) AUTOPORTANTE. \u00bfQU\u00c9 IDEA RELACIONA EL TEJIDO CON EL DISE\u00d1O DE LA LUZ?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abEn Mite la importancia del tejido viene dada por la ventaja de poder tener una textura que hace vibrar la luz cuando pasa por el cuerpo y no fue f\u00e1cil encontrar el tejido adecuado. Pero con el tejido, en sus infinitas variables, se pueden hacer siempre cosas maravillosas con la luz y, en efecto, con Foscarini seguimos experimentando y desarrollando nuevos proyectos\u00bb.<\/p>\n

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\u00bfQU\u00c9 SIGNIFICA EL NOMBRE MITE Y SU VARIANTE DE SUSPENSI\u00d3N TITE?<\/strong><\/p>\n

MS \u2014 \u00abEl nombre deriva de un juego verbal en franc\u00e9s, que me hab\u00eda ense\u00f1ado mi madre cuando era peque\u00f1o, para recordar la diferencia entre las formaciones calc\u00e1reas en las cavernas, divididas en las que suben desde abajo, las estalagmitas, y las que bajan desde arriba, las estalactitas. De ah\u00ed la idea del nombre. Aunque inicialmente pensaba en la l\u00f3gica de la forma que se reduce alej\u00e1ndose del suelo o del techo \u2014y por tanto los nombres de las dos l\u00e1mparas deber\u00edan estar invertidas\u2014 esta l\u00f3gica funciona bien en cualquier caso tambi\u00e9n por asonancia tipol\u00f3gica, es decir, la (estalag)MITE se apoya en el suelo y la (estalac)TITE cuelga del techo\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":2,"featured_media":2848,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1212,1206,18],"tags":[1385,1260,1378,1280,1220],"class_list":["post-33789","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-es","category-producto","category-sin-categorizar","tag-aniversario-es","tag-entrevista-es","tag-mite-es","tag-premios-es","tag-sadler-es"],"acf":{"articolo_-_tempo_di_lettura":{"minuti":""},"preview_slider":{"titolo":"Entrevista con Marc Sadler","testo":"A 10 a\u00f1os de Compasso d'Oro, una charla sobre Mite, Tite y el dise\u00f1o de la luz.","video_domanda":false,"link_video":""}},"yoast_head":"\nUna charla con Marc Sadler a 10 a\u00f1os del Compasso d'Oro - 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