{"id":33400,"date":"2024-03-08T15:58:44","date_gmt":"2024-03-08T15:58:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.foscarini.com\/los-personajes-de-ojos-grandes-de-fausto-gilberti-se-encuentran-con-las-lamparas-foscarini\/"},"modified":"2024-03-12T11:47:21","modified_gmt":"2024-03-12T11:47:21","slug":"los-personajes-de-ojos-grandes-de-fausto-gilberti-se-encuentran-con-las-lamparas-foscarini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.foscarini.com\/es\/los-personajes-de-ojos-grandes-de-fausto-gilberti-se-encuentran-con-las-lamparas-foscarini\/","title":{"rendered":"Los personajes de ojos grandes de Fausto Gilberti se encuentran con las l\u00e1mparas Foscarini"},"content":{"rendered":"
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Fausto Gilberti, conocido por su estilo minimalista poblado de figuras estilizadas de grandes ojos y cuerpos esbeltos, ha creado una nueva serie en el proyecto editorial \u00abWhat\u2019s in a Lamp?\u00bb de Foscarini.
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Fausto Gilberti es un artista polifac\u00e9tico: pintor, dibujante y autor de libros que relatan el arte con iron\u00eda y curiosidad, especialmente el arte contempor\u00e1neo y conceptual. Su estilo distintivo, a caballo entre la pintura y el dibujo, entre la gr\u00e1fica y la ilustraci\u00f3n, cuenta historias mediante im\u00e1genes en las que personajes estilizados de grandes ojos emergen sobre un fondo blanco indefinido, creando escenarios \u00fanicos e inmediatamente reconocibles.<\/p>\n

Los ic\u00f3nicos hombrecitos se mueven en un espacio et\u00e9reo donde interact\u00faan con las l\u00e1mparas Foscarini, creando situaciones ir\u00f3nicas y surrealistas. Un trazo minimalista y sint\u00e9tico, resultado de a\u00f1os de investigaci\u00f3n para encontrar un signo gr\u00e1fico personal y universal que represente la figura humana reducida a su m\u00ednima expresi\u00f3n. En ello encuentra un hilo conductor com\u00fan con el dise\u00f1o de las l\u00e1mparas Foscarini: la b\u00fasqueda de la s\u00edntesis, la eliminaci\u00f3n de lo superfluo para alcanzar lo esencial. Gilberti afirma: \u00abCon el dise\u00f1o he buscado siempre la simplicidad de las formas y la pureza de los signos. Tambi\u00e9n he encontrado estos elementos formales en las l\u00e1mparas Foscarini. Al dise\u00f1arlas, me di cuenta enseguida de que su forma estaba en perfecta armon\u00eda con la de mis figuras\u00bb.<\/p>\n

En esta serie in\u00e9dita de dibujos, el arquet\u00edpico hombrecillo de Gilberti interact\u00faa con las l\u00e1mparas de la colecci\u00f3n Foscarini, sosteni\u00e9ndolas, abraz\u00e1ndolas y sumergi\u00e9ndose figurativamente en su luz y su forma. Una mirada \u00fanica sobre la relaci\u00f3n \u00edntima entre el individuo y la luz.<\/p>\n

Las ilustraciones en blanco y negro son vibrantes y expresivas; peque\u00f1os detalles caracterizan a los estilizados personajes, y las l\u00e1mparas \u2013la \u00fanica nota de color\u2013 ayudan a delinear la personalidad del personaje que interact\u00faa con ellas, de la misma forma que, cuando las elegimos para nuestros hogares, dicen algo sobre nosotros.<\/p>\n

Sigue el proyecto \u00abWhat\u2019s in a Lamp?\u00bb en Instagram para descubrir toda la serie y leer nuestra entrevista exclusiva con el artista Fausto Gilberti, conocer sus fuentes de inspiraci\u00f3n, su investigaci\u00f3n art\u00edstica y saber m\u00e1s sobre su colaboraci\u00f3n con Foscarini.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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\u00bfC\u00f3mo comenz\u00f3 tu aventura art\u00edstica? \u00bfSiempre intuiste que el arte habr\u00eda sido tu camino? \u00bfCu\u00e1l fue tu primera experiencia significativa en este mundo?<\/strong><\/p>\n

De ni\u00f1o, ve\u00eda pintar a mi hermano Mario y le imitaba. Mario es mucho mayor que yo, y sol\u00eda llevarme a sus exposiciones por Italia y a ciudades de arte para ver a pintores antiguos. Actualmente, el que m\u00e1s le gusta es todav\u00eda Fra Angelico.<\/p>\n

Era el 1987 y yo iba a la escuela de arte. Durante la clase de geometr\u00eda, estaba completando a escondidas un dibujo que representaba a varios cientos de hombrecillos que llenaban por completo una peque\u00f1a hoja de papel. En un momento dado, el profesor se dio cuenta de que no estaba escuchando la lecci\u00f3n. As\u00ed que se acerc\u00f3 a m\u00ed con aire amenazador y descubri\u00f3 que estaba dibujando para m\u00ed mismo. Pero sin embargo, sorprendi\u00f3 a m\u00ed y a todos mis compa\u00f1eros, al decirme, en lugar de re\u00f1irme: \u00abMuy bien Gilberti, sigue as\u00ed\u00bb.<\/p>\n

Ese dibujo, que todav\u00eda conservo, es una composici\u00f3n de 562 hombrecillos de dos cent\u00edmetros y medio de altura, dispuestos en diez filas. Todos distintos. Se titula: \u00abLa suora\u00bb (la monja). Ese episodio representa para m\u00ed el principio de todo.<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 te motiva a crear? \u00bfTu inspiraci\u00f3n depende de la curiosidad, de la b\u00fasqueda de significado o de la pura expresi\u00f3n visual?<\/strong><\/p>\n

Me atraen todas las im\u00e1genes que veo, no s\u00f3lo las art\u00edsticas. Me interesan incluso las que se publican en las redes sociales o en una revista de papel satinado. Incluso las descritas por un texto literario, las proyectadas en una pel\u00edcula o las evocadas al escuchar m\u00fasica. Cualquier imagen que me atraiga puede ser una fuente de inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

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Tu estilo minimalista y sint\u00e9tico, con personajes estilizados por sus ojos grandes y aturdidos, se ha convertido en tu marca de f\u00e1brica. \u00bfC\u00f3mo has desarrollado este estilo tan caracter\u00edstico?<\/strong><\/p>\n

Ha sido un proceso lento de s\u00edntesis y reducci\u00f3n de mi signo.<\/p>\n

Como ya he dicho, hace unos a\u00f1os sol\u00eda dibujar figuras humanas repletas de detalles. Cada hombrecillo era distinto de los otros. Cada uno ten\u00eda caracter\u00edsticas \u00fanicas: eran personajes. Ahora, en cambio, el hombrecillo que dibujo es una representaci\u00f3n del hombre en clave universal reducida a su m\u00ednima expresi\u00f3n.<\/p>\n

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Hablamos del proyecto con Foscarini \u00ab\u00bbWhat\u2019s in a Lamp?\u00bb. \u00bfQu\u00e9 te ha inspirado especialmente en esta colaboraci\u00f3n? \u00bfCu\u00e1l es tu obra favorita dentro de este proyecto y qu\u00e9 significado tiene para ti?<\/strong><\/p>\n

Con el dibujo he buscado siempre la simplicidad de las formas y la pureza del signo. Tambi\u00e9n he encontrado estos elementos formales en las l\u00e1mparas Foscarini. Al dise\u00f1arlas, me di cuenta enseguida de que su forma estaba en perfecta armon\u00eda con la de mis figuras.<\/p>\n

Entre los dise\u00f1os que he realizado, mi favorito es el de la l\u00e1mpara Gregg. Quer\u00eda transmitir la dulzura, la poes\u00eda y la elegancia de esa l\u00e1mpara. Y el tema del abrazo me vino casi de forma autom\u00e1tica.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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A pesar de tu estilo minimalista, muchas de tus obras consiguen contar, con unos pocos trazos, historias enteras, vidas, situaciones y emociones. \u00bfPuedes explicar con mayor detalle el aspecto narrativo de tu proceso creativo?<\/strong><\/p>\n

A veces es suficiente cambiar el grosor de una l\u00ednea para que el dibujo cambie de aspecto y de significado. Poner sobre el papel signos, formas y colores es un poco como componer una pieza musical, las notas son siempre las mismas, pero tienes infinitas posibilidades de combinarlas, con poco basta y la m\u00fasica cambia.<\/p>\n

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\u00bfCu\u00e1les son las fuentes de inspiraci\u00f3n que gu\u00edan tu trabajo? \u00bfQu\u00e9 encuentras fascinante en la realidad que te rodea y c\u00f3mo se refleja en tu estilo?<\/strong><\/p>\n

Siempre me ha gustado la pintura medieval y de principios del Renacimiento, y he intentado componer siempre mis obras inspir\u00e1ndome en las caracter\u00edsticas formales de estos periodos art\u00edsticos: el simbolismo, la esencialidad y el estatismo de la pintura medieval; la armon\u00eda, el equilibrio y la fuerza narrativa de la renacentista. Me he formado a nivel art\u00edstico en el mundo del arte contempor\u00e1neo, pero al mismo tiempo he seguido y estudiado siempre otros sectores creativos.<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os, una de mis principales fuentes de inspiraci\u00f3n era la m\u00fasica, los v\u00eddeos musicales, las portadas de discos, as\u00ed como las im\u00e1genes en las que se inspiraban algunos g\u00e9neros musicales. En aquella \u00e9poca pint\u00e9 muchos cuadros sobre ese tema y publiqu\u00e9 un libro con unos 200 dibujos.<\/p>\n

A menudo me ha inspirado tambi\u00e9n el cine: en el 1999 cree, para una de mis primeras exposiciones personales, una serie de obras (\u00f3leos sobre lienzo, dibujos y pinturas murales) inspiradas en Twin Peaks, de David Lynch.<\/p>\n

Estoy convencido de que todos los artistas hablan siempre de s\u00ed mismos, de que su obra es siempre \u00abautobiogr\u00e1fica\u00bb. En mi obra se reflejan todas las experiencias de mi vida, mis pasiones e incluso mis obsesiones.<\/p>\n

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Tu has creado una serie de libros ilustrados junto con Corraini Edizioni que narran la vida de varios artistas, como Piero Manzoni, Banksy y Yayoi Kusama. \u00bfPor qu\u00e9 has decidido narrar la vida y obra de otros artistas y qu\u00e9 importancia tiene hacerlo a trav\u00e9s de la lente de un colega artista? \u00bfC\u00f3mo se refleja en estas biograf\u00edas tu enfoque art\u00edstico?<\/strong><\/p>\n

El primer libro de la serie sobre artistas contempor\u00e1neos surgi\u00f3 casi por casualidad. La idea se me ocurri\u00f3 cuando estaba visitando en el 2014 la muestra de Piero Manzoni en Mil\u00e1n. Tambi\u00e9n hab\u00eda tra\u00eddo conmigo a Emma y Martino (mis dos hijos, que entonces ten\u00edan 7 y 8 a\u00f1os), aunque tem\u00eda que se pudieran aburrir. Los vi pasear por las salas del Palazzo Reale intrigados y divertidos y contemplar con asombro las extra\u00f1as obras de Manzoni. All\u00ed me di cuenta de que mi pr\u00f3ximo libro habr\u00eda contado una historia real. La de Piero Manzoni. Tras publicar el libro, me di cuenta de que hab\u00eda otros artistas conceptuales y revolucionarios como Manzoni, a menudo observados con prejuicios por los adultos y de los que todav\u00eda no se hab\u00eda explicado nada a los ni\u00f1os. As\u00ed que con Corraini pensamos y luego decidimos empezar una serie dedicada.<\/p>\n

Hago estos libros con un enfoque que es muy parecido al que tengo cuando dibujo o pinto para una muestra. Trabajo con total libertad y no me marco objetivos did\u00e1cticos o pedag\u00f3gicos. Intento divertirme y divertir al p\u00fablico cont\u00e1ndole una historia, aunque sea compleja, de la manera m\u00e1s sencilla y eficaz posible, haciendo un gran trabajo de s\u00edntesis del signo gr\u00e1fico y sobre todo del texto.<\/p>\n

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\u00bfQui\u00e9nes han sido tus maestros o las influencias m\u00e1s significativas a la hora de dar forma a tu visi\u00f3n art\u00edstica?<\/strong><\/p>\n

Artistas contempor\u00e1neos como Yves Klein, Keith Haring, Jean Dubuffet, Jochum Nordstrom, Raymond Pettibon y muchos otros. Pintores antiguos como Rosso Fiorentino, Piero della Francesca y Jan Van Eyck. Escritores como Cormac McCarthy y Raymon Carver. Directores como David Lynch y Lars Von Trier. M\u00fasicos como Miles Davis, The Cure, Joy Division, Radiohead, Apex Twin, Nine Inch Nails, Bon Iver y Alt-J.<\/p>\n

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\u00bfSigues alg\u00fan ritual a la hora de dibujar? \u00bfSigues alg\u00fan h\u00e1bito especial o procesos concretos cuando te dedicas a dibujar?<\/strong><\/p>\n

Digamos que casi nunca dibujo en silencio. O lo hago escuchando m\u00fasica, o escuchando y ojeando, entre pausa y pausa (es decir, cuando separo el pincel del papel), una pel\u00edcula o una serie de televisi\u00f3n.<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 es para ti la creatividad?<\/strong><\/p>\n

Es la capacidad de mirar el mundo y todo lo que hay en \u00e9l desde m\u00faltiples puntos de vista. Buscando algo que no es inmediatamente obvio para la mayor\u00eda. Y elaborar de nuevo, de forma personal, lo que hemos descubierto y captado.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>

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