{"id":481263,"date":"2026-10-02T16:26:29","date_gmt":"2026-10-02T16:26:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.foscarini.com\/?p=481263"},"modified":"2026-10-02T16:26:30","modified_gmt":"2026-10-02T16:26:30","slug":"javi-aznarez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.foscarini.com\/de\/javi-aznarez\/","title":{"rendered":"\u201eIch zeichne die Dinge, die zu mir sprechen\u201c: Javi Aznarez f\u00fcr What\u2019s in a Lamp?"},"content":{"rendered":"
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In den kleinen, theaterhaften Szenografien des spanischen Illustrators und Wes-Anderson-Partners wird rund um jede Foscarini-Leuchte eine Geschichte voller Details, Menschlichkeit und einer feinen, scharfsinnigen Ironie lebendig.<\/p>\n<\/div>\n \n Entdecken Sie das gesamte Projekt \u201eWhat\u2019s in a lamp?\u201c <\/a>\n <\/div>\n<\/section>

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\u201eEs war, als w\u00fcrde man auf eine Party kommen, ohne jemanden zu kennen, und instinktiv die Personen ausw\u00e4hlen, mit denen man ein Gespr\u00e4ch beginnt\u201c. So beschreibt Javi Aznarez, spanischer Illustrator, Sch\u00f6pfer zahlreicher Titelbilder f\u00fcr den New Yorker und Weggef\u00e4hrte von Wes Anderson, seine erste Begegnung mit den Leuchten von Foscarini.<\/p>\n

Denn f\u00fcr Aznarez haben Leuchten \u2013 genau wie Menschen \u2013 Charakter: Es gibt \u201ejene, die sofort auffallen, und die eher zur\u00fcckhaltenden\u201c, die sich erst nach und nach \u00f6ffnen; solche mit essenziellen Formen und mutigere, fast extravagante Modelle. Und es macht ihm Freude, diese Vielfalt zu zeichnen, denn, wie er sagt: \u201eGenau wie bei Menschen ist es sch\u00f6n, ein bisschen von allem um sich zu haben\u201c.<\/p>\n

Neugier, Aufmerksamkeit und Empathie sind daher die Schl\u00fcsselelemente seiner Arbeitsweise. Hinter der Unmittelbarkeit der visuelle Geschichten, die er kreiert \u2013 kleine B\u00fchnenbilder voller Details, in denen jede Geste und jedes Objekt seinen festen Platz hat \u2013, verbirgt sich stets etwas Mehr, das den Betrachter dazu bringt, einen Moment l\u00e4nger innezuhalten. Etwas, das aus einem tiefen Verst\u00e4ndnis f\u00fcr das Objekt und die Figur entsteht und sich mit der Lebenswelt des Betrachters verbindet: Zeitgeist, menschliche Spannungen, W\u00fcnsche und Widerspr\u00fcche. Und immer diese Prise feiner Ironie (unter der eleganten Oberfl\u00e4che der Zeichnung mitunter direkt grotesk), die ihn davor bewahrt, in Moralismus oder Belehrung abzugleiten.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

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Was hat Sie zu What\u2019s in a Lamp inspiriert?<\/strong>
\n\u201eAls ich mir die Leuchten von Foscarini ansah, waren mir einige sofort sympathisch, w\u00e4hrend andere mich k\u00fchl ignorierten. Mit einigen haben wir also direkt angefangen zu plaudern, und die Ideen kamen wie von selbst. Ich bin sicher, dass auch eine gewisse k\u00f6rperliche Anziehungskraft im Spiel war, aber nicht immer: Ein paar Leuchten wirkten auf mich anfangs etwas merkw\u00fcrdig, entpuppten sich dann aber als am\u00fcsant und originell. Es war ein bisschen wie auf einer Party, wo man niemanden kennt \u2013 irgendwann f\u00e4ngt man an, mit jemandem zu sprechen, und alles kommt in Fluss\u201c.<\/p>\n

Ihre Illustrationen wirken oft wie kleine Theaterkulissen, voller Details und narrativer Hinweise: Wo setzen Sie an, wenn Sie eine Szene erschaffen?<\/strong>
\n\u201eIch beginne mit einer sehr einfachen Skizze, in der ich den Blickwinkel und eine Komposition festlege, die es mir erlaubt, alle Elemente zu platzieren. Wenn Bilder sehr detailreich sind, versuche ich, sie leicht lesbar zu machen und den Blick des Betrachters durch die Komposition gezielt durch die Zeichnung zu f\u00fchren\u201c.<\/p>\n

Es zieht sich stets ein roter Faden der Ironie durch Ihre Arbeit, selbst bei ernsten oder melancholischen Themen: Wie wichtig ist Humor bei Ihrer Art, Geschichten zu erz\u00e4hlen?<\/strong>
\n\u201eEr ist essenziell. Ich liebe es, das Absurde in jeder Situation zu finden, egal wie dramatisch sie sein mag. Manchmal bin ich gezwungen, sehr ernste, elegante und schrecklich langweilige Szenen zu zeichnen, aber w\u00e4hrend des Zeichnens stelle ich mir groteske Situationen vor, die den Prozess f\u00fcr mich unterhaltsamer machen. Es ist etwas sehr Subtiles \u2013 ein Blick, ein Fu\u00df, der einen anderen ber\u00fchrt \u2013 und im fertigen Bild keineswegs offensichtlich, aber in meinem Kopf planen diese vornehmen Gestalten hinten an der Bar gerade eine B\u00fcro-Orgie\u201c.<\/p>\n

Sie haben bei The French Dispatch eng mit Wes Anderson zusammengearbeitet: Was haben Sie aus dieser Kooperation mitgenommen?<\/strong>
\n\u201eIch habe viel von Wes gelernt, vor allem, wie man eine Idee auf den ersten Blick klar vermittelt. In den ersten zwei Jahren habe ich alle Zeichnungen von Hand angefertigt, aber nach und nach wurden die Szenen immer komplexer: Ich musste eine enorme Anzahl von Figuren und Geb\u00e4uden zeichnen, und das von Hand zu machen war extrem schwierig \u2013 besonders bei \u00c4nderungen, wenn ich die gesamte Komposition neu aufbauen musste \u2013, also habe ich angefangen, mit einem Grafiktablett zu arbeiten. Seitdem habe ich nicht mehr damit aufgeh\u00f6rt. Bei der Arbeit an den Filmplakaten entschied ich mich, Tiefe und Perspektive der Geb\u00e4ude aufzuheben, um den Fokus durchgehend auf allen Details zu halten. Dort, bei Wes, habe ich angefangen, diese theatralischen Kulissen zu zeichnen\u201c.<\/p>\n

Was hat Sie an den Foscarini-Leuchten, die Sie illustriert haben, als Erstes fasziniert? Und wie haben Sie sie ausgew\u00e4hlt?<\/strong>
\n\u201eMir gefiel der Kontrast zwischen sehr schlichten Leuchten mit essenziellen Formen und sehr ungew\u00f6hnlichen Modellen mit mutigeren Konturen. Es hat mir Spa\u00df gemacht, beide Typen zu zeichnen \u2013 genau wie bei Menschen tut es gut, ein bisschen von allem zu haben\u201c.<\/p>\n

Wie wichtig ist das Detail \u2013 eine kleine Geste, ein nebens\u00e4chliches Objekt, ein Gesichtsausdruck \u2013, um die Atmosph\u00e4re einer Illustration zu erzeugen?<\/strong>
\n\u201eAlles, was in der Illustration geschieht, ist wichtig. Wenn ich 200 Personen zeichne, m\u00f6chte ich, dass jede ihre eigene Pers\u00f6nlichkeit hat; jedes Objekt und jede Linie im Bild hat ihren Platz. Ich verbringe viel Zeit damit, sicherzustellen, dass jedes Detail funktioniert. Ich wei\u00df wohl, dass nur wenige Menschen mehr als ein paar Sekunden auf das Bild schauen werden, aber ich sehe alles, und wenn etwas \u00fcberfl\u00fcssig oder am falschen Platz ist, st\u00f6rt es mich\u201c.<\/p>\n

Bei welcher Leuchte haben Sie sich bei der Arbeit am freiesten gef\u00fchlt, oder welche hat Sie am meisten \u00fcberrascht bez\u00fcglich der Richtung, in die sie Sie gef\u00fchrt hat?<\/strong>
\n\u201eSehr frei habe ich mich bei der Hochgebirgsszene gef\u00fchlt. Ich habe Birdie als eine sehr leichte Leuchte wahrgenommen, die man \u00fcberallhin mitnehmen k\u00f6nnte. \u00dcberrascht hat mich dann, wie die Idee des H\u00f6hlenmenschen entstand: Aplomb ist visuell eine einfache Leuchte, hat mich aber zu meiner besten Idee inspiriert\u201c.<\/p>\n

Was ist heute die wichtigste Eigenschaft f\u00fcr einen Illustrator?<\/strong>
\n\u201eHeute mehr denn je muss ein Illustrator Pers\u00f6nlichkeit haben \u2013 er selbst sein \u2013, sonst wird es eine Maschine schneller, g\u00fcnstiger und besser machen\u201c.<\/p>\n

Was bedeutet Kreativit\u00e4t f\u00fcr Sie?<\/strong>
\n\u201eWie oben beschrieben: Es geht darum, man selbst zu sein und den besten Weg zu finden, diese Einzigartigkeit auszudr\u00fccken\u201c.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n

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Entdecken Sie die Zusammenarbeit mit Javi Aznarez und die vollst\u00e4ndige Serie auf dem Instagram-Kanal @foscarinilamps und erkunden Sie alle Interpretationen des Projekts What\u2019s in a Lamp?, bei dem internationale K\u00fcnstler eingeladen sind, das Licht und die Kollektionen von Foscarini frei zu interpretieren.<\/p>\n<\/div>\n \n Besuchen Sie @foscarinilamps auf Instagram <\/a>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

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